超级神枪手(超级神枪手是什么动画片)

文学报 · 此刻夜读

睡前夜读，一篇美文，带你进入阅读的记忆世界。

（刊于文学报2013年3月28日）

“一头闯进瓷器店的公牛”

漫画家谢尔·希尔弗斯坦第一本童书创作，就送给孩子们一只狮子，《一只会开枪的狮子》，一只快乐又不快乐的狮子，一只富有哲学意味的狮子——拉夫卡迪欧。谢尔自诩为谢尔比叔叔，是童书写作的闯入者，如公牛冲进瓷器店一般，打破了“童书”写作的巧于精致和母爱般的温馨，凭着本真未泯的童心、天才的直觉和漫画家感受性的笔触。难怪当时的评论家对谢尔的这本童书作了如是评论：“一个野性的，信马由缰、不受约束、随心所欲的，满口俚语的故事……”（“a wild，free-wheeling，slangy story。”《出版人周刊》美国，1963年10月28日）当然，这本书获得了大部分孩子和很多家长的喜爱。谢尔·希尔弗斯坦就是这样横空出世般的开始了他的童书创作。

故事是这样写的：丛林里有一只小狮子，跟狮群生活在一起。有一天猎人来了，狮群都逃走了，唯有无知无畏的小狮子充满了好奇心留下了，因为自己喜欢“猎人”这个词的发音。小狮子碰巧吃掉了那个猎人，得到了那支猎枪。怀着强烈的好奇心，小狮子学会了能用各种超常姿势射击，能打中苍蝇的耳朵、耳朵上的灰尘，成了超级神枪手。后来，小狮子跟着马戏团团长来到城市里，有了大名——拉夫卡迪欧，成了一位超级马戏明星，赚了大钱，万人拥趸，过着纸醉金迷的时尚达人的生活。但这时，小狮子却在他黄金做的书房里哭了。马戏团团长又用打猎来激起小狮子的兴趣。当猎人跟狮子们殊死厮杀时，小狮子拉夫卡迪欧这才发现，自己既不属于猎人也不属于狮子，无法加入任何一方。他只好独自走向山谷，听凭身后的枪声和狮吼声远远传来……

一只会开枪的狮子

谢尔·希尔弗斯坦/著

任溶溶/译

南海出版公司2006年11月版

漫画般率真直接的文字

谢尔先生是以漫画家的身份闯入童书创作的。在这之前，五十年代，他服役随军驻扎在日本和韩国，那是朝鲜战争以后。他是军报《星条旗》太平洋区的一名漫画编辑。谢尔的漫画才华在这期间臻至完美。

漫画，不只是画，更需要画能说话，以夸张的线条和变形的形象，幽默和滑稽、象征等元素，点燃读者的快乐“触点”，以表达深刻或现实意义。相对于理解来说，漫画更具有强烈的“感受性”；看漫画的感受是一触即发，这和童话故事阅读审美的要求是相通的，因为小读者阅读童话故事感受性成分更大。作为一名漫画家创作童书，谢尔先生先期就具有把快乐的种子带给小读者的可能性。“我从没计划为孩子们写作或绘画，是托咪·安吉拉，我的一个朋友，她坚持着……最后发展到动手拽我、踢我、朝我尖叫，把我拖进（童书）编辑尤苏拉·诺斯娇的办公室。编辑尤苏拉坚信托咪是对的：我能够创作童书。”谢尔先生如是说。（埃德温·麦克唐威尔，《纽约时代·图书回望》1981年10月8日）可见当时，他的朋友和编辑已经看到作为漫画家的谢尔，身上已透出锋芒毕露的创作童书的天赋。所以，谢尔先生写童话，如此具有戏剧性，如此不可思议而又顺理成章。天才型的作家往往无需经历成长期，就已经万事俱备，东风骤来，一鸣惊人，而且风格卓然，独树一帜。

谢尔·希尔弗斯坦

谢尔先生漫画般率真直接的文字，摒弃了文辞繁复的形容和描述，把文字的唤起作用尽情释放出来。《一只会开枪的狮子》一开篇，叙述语言就是随意、自然、通俗、亲切，充满了与众不同的喜感，且没有任何文辞的阅读障碍。作家自己以“谢尔比叔叔”的名字自由出入故事，叙述人称的变化极度随意自然。“小朋友，现在你们的谢尔比叔叔跟你们讲一只怪狮子的故事——事实上那是我见过的最奇怪的狮子了。……那是12月7号星期五在芝加哥。……狮子要找一家理发厅，而我正在回家的路上——

“不不，……我该告诉你们狮子小时候的故事。”

谢尔先生先期就具有把快乐的种子带给小读者的可能性。

故事就是这样在直白的话语中开始了，却蕴含这诸多信息，里面有悬念“最奇怪的狮子”（它究竟有多怪？）亲切，如临其境，“12月7号星期五在芝加哥”，说得有鼻子有眼的，像煞有介事。自然而洋溢着喜感，“狮子要找理发厅”，配上简笔漫画插图———长毛狮子漫画像。嗬嗬！狮子的头发是有点长了，该去理一下了（由于漫画家的身份，谢尔比叔叔随着故事进展，恰到好处地作漫画插图，作家无人能出其右）……“而我正在回家的路上”，嗬嗬，故事就发生在我们身边，是我们日常生活的现在进行时。

这种单刀直入，口语化的自述，没有任何阅读的阻隔，特别是对孩子们反而有些“过于文学化”的文字就给阅读设置了阻隔。

童话的对话也尤为精彩，具有鲜明的漫画特质、自然质朴，几乎就是孩子说话的原生态，快乐的效果不期然而至。请听猎人和小狮子叽叽喳喳的对话吧：

“我不是吃人的狮子，”小狮子说，“我只吃兔子和蓝莓。”

“少扯淡了，”猎人说，“我要打死你。”

“可是我投降啦，”小狮子说着把他的狮掌往空中一举。

好玩吗？这样的对话其实不是表达狮子与猎人的生死对峙，分明就是具有男孩气质的自信和不买账，显示了童话的真谛。由于忘了装子弹，猎人请求小狮子等等他装上子弹再把它打死。小狮子说：“我才不呢！我才不让你装子弹，也不要你打死我。我也不做你的地毯。你根本不是一个好猎人，我要把你吃掉。”狮子“吃人”是血淋淋的，由于孩子气的语感，就变得游戏化了：猎人要“悔棋”耍赖，小狮子却不依不饶。童话的要旨不是展示血淋淋的刺激感，而是要讲故事，创造阅读快感。同时，这个看似无厘头的情节，合情合理地展示了儿童文学的教育意义（也是人生的经验）———忘了给枪装子弹的猎人只有被吃的份。这时不是猎人说了算，而是狮子说了算。一着不慎，满盘皆输，这就是人生……

看似野性的，不受约束的文字不等于是粗糙或粗放的。谢尔比叔叔在他“野性的、信马由缰、不受约束”的文字上大放异彩。这段写狮子练习射击的文字夸张到了极致，形象到了惟妙惟肖。小狮子是这样开始他的射击练习：

（起初）他除了天空什么也打不中——（经过练习）最后能够打中大山——不久之后能够射中瀑布了——再不久能射中悬崖了——又过不久能打中树了——又不久能打中树上的椰子了——然后是草丛里的草莓——草莓上的苍蝇——苍蝇的耳朵——耳朵上的灰尘——最后打下了灰尘上闪闪的阳光。“是的，他是世界上最厉害的神枪手。”

这样看似嘻哈、饶舌、递进式的文字，不只是试图说明事件的结果，而是儿童文学化的表达过程，更重要的是为读者提供了“咀嚼”文字的文学享受过程。这段文字乍看洒脱、粗放，但耐嚼，不失精致，闪耀着诗意的光彩。

不吝惜真情，和小读者形成共振

法国诗人、评论家谢阁兰就感受说：“我们不必试图理解。理解对于艺术来说往往是稚气而天真的游戏，即成人感官的迟钝，与这种智力活动相反的便是痴倒于艺术魅力的观赏家。那些不理解却拼命理解的，就首先是不知感受的人。读者有权利从诗人的文字中找回一份欢欣、一刻惊异、一丝温馨或焦虑、一回激情的苏醒、一点暗示或更简单，一种感觉。”（《诗画随笔》谢阁兰，上海书店）

由于小读者人生初始，感受力强，天然具有文学艺术欣赏的上佳感觉。他们实在不会伪装、不会深奥，毫不吝惜击掌赞叹，亦毫不掩饰不喜欢。他们的上佳感觉表现在爱听故事、倾情阅读。深谙人心的大师弗洛伊德说了：“缺少感情上的共鸣，理解就不那么容易了。”（《心理分析困难之一》1917年发表的论文）孩子不吝惜真情，谢尔叔叔大开大合、也毫不吝惜真情，谢尔叔叔和小读者形成了共振，快乐由此而生，从接受学来说，是作品抵达读者心灵的理想状态。

谢尔·希尔弗斯坦作品中译本

新媒体编辑：李凌俊

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